{"id":103,"date":"2018-04-20T19:06:00","date_gmt":"2018-04-20T17:06:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cmtn-scandinavie.fr\/index.php\/2018\/04\/20\/jouer-les-polskas-de-louest-du-dalarna-par-jp-yvert\/"},"modified":"2025-12-03T16:59:10","modified_gmt":"2025-12-03T15:59:10","slug":"jouer-les-polskas-de-louest-du-dalarna-par-jp-yvert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cmtn-scandinavie.fr\/index.php\/2018\/04\/20\/jouer-les-polskas-de-louest-du-dalarna-par-jp-yvert\/","title":{"rendered":"Jouer les polskas de l’ouest du Dalarna par JP Yvert"},"content":{"rendered":"
\n<\/a><\/div>\n

A mi-chemin entre la recette de cuisine et la th\u00e9orie musicale, je vous propose quelques exercices et explications rythmiques \u00e0 propos de ces polskas si bizarres !
\nComme toutes les polskas, celles-ci sont \u00e0 trois temps, et le premier exercice consiste \u00e0 compter jusqu’\u00e0 3, tout en posant le pied O sur les temps 1 et 3 : <\/p>\n

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Le m\u00e9tronome sera r\u00e9gl\u00e9 environ sur 96.
\nCes polskas sont ternaires, c’est-\u00e0-dire que chaque temps est divis\u00e9 en trois. Le deuxi\u00e8me exercice consiste donc \u00e0 compter jusqu’\u00e0 9 (3 fois 3) en accentuant \u00e0 la voix les temps 1, 4, 7,  et en posant le pied sur 1 et 7. <\/p>\n

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Le troisi\u00e8me exercice va nous faire travailler une des figures les plus simples de ce genre de rythme. Tout en comptant jusqu’\u00e0 9, on frappe dans ses mains 1 3 4 6 7 et 9. Quand le cycle est bien \u00e9tabli, la voix elle-m\u00eame ne compte plus que 1 3 4 6 7 et 9 et le pied se pose sur 1 et 7. On acc\u00e9l\u00e8re ensuite jusqu\u2019\u00e0 la bonne vitesse. <\/p>\n

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On remarquera que la notation musicale en 9\/8 (neuf croches par mesure) est pr\u00e9f\u00e9rable \u00e0 une notation en 3\/4 qui nous obligerait \u00e0 indiquer \u00e0 chaque fois qu’il s’agit de triolets.
\nL’exercice suivant va nous montrer le swing particulier de ces polskas. L’un des temps faibles (3, 6 ou 9) va \u00eatre frapp\u00e9 en avance et la r\u00e9gularit\u00e9 de la figure pr\u00e9c\u00e9dente sera donc boulevers\u00e9e. Ici, nous d\u00e9placerons le frapp\u00e9 n\u00b06 en 5. Je vous propose, comme exercice, une alternance d’une mesure r\u00e9guli\u00e8re avec une mesure swing : <\/p>\n

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Pour consolider Votre acquis, je vous propose tout de suite une s\u00e9rie enti\u00e8re de mesure swing :<\/p>\n

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La figure suivante est le rythme de base de bon nombre de polskas et
\nspringleks de l’ouest du Dalarna. C’est cette figure qu’il faut int\u00e9grer
\n PHYSIQUEMENT pour jouer ces musiques. A partir de la figure n\u00b0 5, il “suffit” d’enlever le frapp\u00e9 n\u00b0 4. On obtient alors, en d\u00e9but de mesure, quatre intervalles r\u00e9guliers et le frapp\u00e9 n\u00b0 3, temps faible jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, prend le statut de temps fort comme les autres.<\/p>\n

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J’insiste : il faut sentir ce rythme d’une mani\u00e8re globale, le ressentir comme une entit\u00e9 rythmique. Les musiciens classiques qui s’y risquent, n’y arrivent que lorsqu’ils oublient leur mesure \u00e0 3 temps, qui supposerait un appui (m\u00eame non marqu\u00e9) sur le frapp\u00e9 n\u00b0 4.
\nCertains collecteurs du d\u00e9but de ce si\u00e8cle (Einar \u00d6vergaards par exemple) ont d\u00e9crit ce rythme comme un trois temps irr\u00e9gulier, avec un premier temps tr\u00e8s court, un 2\u00e9me temps long, et un troisi\u00e8me moyen, ce qui est tout-\u00e0-fait exact si l’on consid\u00e8re le frapp\u00e9 n\u00b0 3 comme un temps fort : <\/p>\n

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Les rapports de chaque temps sont exactement 2\/9  4\/9  3\/9. Certains musiciens frappent du pied aussi comme cela : <\/p>\n

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qui ressemble fort au frapp\u00e9 du 5 temps, ce qui peut nous induire en erreur.
\nC’est donc bien comme dans une recette de cuisine qu’il faut consid\u00e9rer l\u2019encha\u00eenement des six exercices, que je vous ai propos\u00e9s et que je rappelle ci-dessous : <\/p>\n

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Comme en jazz, la notation sur les partitions de collectage est trompeuse : il faut souvent traduire certaines mesures en 3\/4 \u00e9crites ainsi    \u266b \u266b \u266b    en mesures \u00e0 9\/8, soit r\u00e9guli\u00e8res (fig 3), soit irr\u00e9guli\u00e8res (fig 5) quand on a envie qu’elles swinguent. Mais \u00e7a, c’est d\u00e9j\u00e0 la prochaine le\u00e7on !!<\/p>\n

En application de ce qui pr\u00e9c\u00e8de, je vous propose cette polska que j’ai apprise de Mats Eden, violoniste du groupe GROUPA.
\nLes Violonistes travailleront le coup d’archet suivant : <\/p>\n

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Les pianistes pourront improviser sur la grille d’accord.
\nLes autres devront adapter leur jeu a tout cela. <\/p>\n

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Approfondissons encore :
\nJe vous propose maintenant de comparer deux partitions du m\u00eame morceau : l’une (fac-simil\u00e9 du manuscrit original), not\u00e9e en 1897 par Einar \u00d6vergaards  (I871-1936), l’un des plus importants collecteurs su\u00e9dois au tournant du 20\u00e8me si\u00e8cle et l’autre, not\u00e9e en 1987, aupr\u00e8s de musiciens du Dalarna en tourn\u00e9e en France. La notation que j’utilise est un peu diff\u00e9rente de celle qu’ils utilisent eux-m\u00eames (ils notent en 3\/4 et mettent des triolets partout, je note directement en 9\/8 pour simplifier la graphie)
\nCe springlek a \u00e9t\u00e9 recueilli aupr\u00e8s de Erkg\u00e4rds Mats Ersson (I850-I933) \u00e0 Malung, Dalarna. Pour la 1\u00e8re partition, i1 faut aussi lire les notes qui s’y rapportent, tr\u00e8s importantes pour la suite. On y apprend que le document est class\u00e9 aux archives sous le n\u00b0 ULMA II 642 3:1 (en haut \u00e0 droite, mais on s’en fout un peu). Mais, en-dessous, on peut lire (en su\u00e9dois…!) : “L’indication 3\/4 a \u00e9t\u00e9 oubli\u00e9e. Le brouillon est class\u00e9 ULMA etc. Dans un autre document, class\u00e9 ULMA xxx, E.\u00d6vergaard \u00e9crit (et l\u00e0, on ne s’en fout plus) : C’est vraiment une mesure \u00e0 1\/2 + 2. Dans cet autre document, il a not\u00e9 des DO# \u00e0 la place des DO\u2026 etc, etc”
\n\u00d6vergaard s’est longtemps heurt\u00e9 \u00e0 ces probl\u00e8mes de notation rythmique des polskas de ces r\u00e9gions. Quand il marque : “C’est une mesure \u00e0 1\/2 + 2”, il veut dire : “Le premier temps est plus court”. Il n’a, \u00e0 l’\u00e9poque, pas d’autres moyens que de nous le dire, soit dans le titre (l’indication J\u00f6ssh\u00e4rspolska, Norska, classe directement ce springlek dans la cat\u00e9gorie “rythmes bizarro\u00efdes”), soit en ajoutant quelques mots, soit aussi en notant vraiment en 1\/2 + 2. Ce n’est que plus hard qu’il parle de : “trois temps h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes dont les rapports de dur\u00e9e sont 1\/2,  1,  3\/4.” Un poil de math\u00e9matiques, et nous voici avec le m\u00eame rythme que celui pr\u00e9cis\u00e9ment d\u00e9crit dans le chapitre pr\u00e9c\u00e9dent : <\/p>\n

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Ouf..! on s’y retrouve enfin !<\/p>\n

Quant aux m\u00e9lodies elles-m\u00eames, il parle lui aussi, dans un document bien-entendu\u2026 class\u00e9, (quel ordre, ces Su\u00e9dois!) de notes “underf\u00f6rstard”, litt\u00e9ralement : sous-entendu. L’extrait ci-dessous (en I\/2 + 2), \u00e9crit de sa main, reprend trois fois la m\u00eame ligne avec des hauteurs de notes diff\u00e9rentes : <\/p>\n

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Ce sont, bien s\u00fbr, la tierce, 1a sixte, et la septi\u00e8me qui sont affect\u00e9es de ces presque-quart-de-ton- qui-ne-sont-pas-tout-\u00e0-fait-au-milieu .
\nLa v\u00e9rit\u00e9 est quelque part entre ces trois extraits. Je vous laisse maintenant lire (entre les lignes) et comparer ces deux partitions.
\nAh, j\u2018oubliais : puisque les violons jouent en R\u00e9 mineur, il faut un DO-FA pour les accord\u00e9onistes.<\/p>\n

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\nJean-Pierre Yvert<\/b> (retranscrit des Bulletins n\u00b01 et 2)<\/div>\n

Jean-Pierre, habitant maintenant en Su\u00e8de \u00e0 <\/i>Gagnef, au sud du lac Siljan dans le <\/i>Dalarna, \u00e0 \u00e9t\u00e9 honor\u00e9 du titre de Riksspelman en 2016<\/i><\/p>\n

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