{"id":193,"date":"2016-10-30T16:34:00","date_gmt":"2016-10-30T15:34:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cmtn-scandinavie.fr\/index.php\/2016\/10\/30\/musique-la-polska\/"},"modified":"2016-10-30T16:34:00","modified_gmt":"2016-10-30T15:34:00","slug":"musique-la-polska","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cmtn-scandinavie.fr\/index.php\/2016\/10\/30\/musique-la-polska\/","title":{"rendered":"Musique : la polska"},"content":{"rendered":"

\nPrincipes musicaux <\/h2>\n

\nLes musiques sont \u00e0 3 temps. Et il y a bien quelque chose en commun \u00e0 cet \u00e9norme r\u00e9pertoire qui le diff\u00e9rencie d’une valse par exemple. Les constructions des m\u00e9lodies, les appuis, les accentuations, le phras\u00e9, le rapport du premier, deuxi\u00e8me, et troisi\u00e8me temps, le rapport \u00e0 la pulsation, la cadence et bien d’autres aspects rendent identifiables tout de suite une polska d’une autre danse. Mais sur l’ensemble des polskas, tous ces crit\u00e8res offrent \u00e9galement une grande diversit\u00e9.<\/p>\n

\n<\/a><\/div>\n

\nOn parle de polskas r\u00e9guli\u00e8res (j\u00e4mt <\/i>en su\u00e9dois) et irr\u00e9guli\u00e8res (oj\u00e4mt).<\/i>
\nDans une polska dite “r\u00e9guli\u00e8re”, les dur\u00e9es de chaque temps sont \u00e9quivalentes :
\n <\/i><\/p>\n

\n <\/i>1    2    3    1    2    3    1    2    3<\/span><\/b><\/span><\/div>\n

<\/i>
\nDans une polska irr\u00e9guli\u00e8re, les temps n’ont pas tous la m\u00eame dur\u00e9e. Par exemple :<\/p>\n

\n1 2     3    1 2     3    1 2      3<\/span><\/b><\/span><\/div>\n

\nDans cet exemple le temps un est plus court alors que le deux est plus long.<\/p>\n

\u00c9videmment certaines polskas empruntent aux aux diff\u00e9rents rythme histoire d’\u00e9picer un peu le propos. Par exemple uns polska irr\u00e9guli\u00e8re finira volontiers de mani\u00e8re r\u00e9guli\u00e8re.<\/p>\n

Les diff\u00e9rentes mani\u00e8re d’articuler les m\u00e9lodies, d’accentuer ces trois temps offrent une grande diversit\u00e9 de musique et de danse. Les musiciens marquent le plus souvent la pulsation avec le pied sur le 1 et le 3.<\/p>\n

Un autre attribut fr\u00e9quent du son su\u00e9dois, c’est la modalit\u00e9 (la musique su\u00e9doise s’appuie sur des modes qui lui sont caract\u00e9ristiques), et le temp\u00e9rament in\u00e9gal. En effet, inspir\u00e9s par des collectages et la musiques des anciens, beaucoup de musiciens utilisent une \u00e9chelle non temp\u00e9r\u00e9e. C’est \u00e0 dire, par choix d\u00e9lib\u00e9r\u00e9 ils font sonner un peu plus haut ou un peu plus bas certaines notes ce qui donne une couleur et un grain \u00e0 la gamme.<\/p>\n

<\/p>\n

\nHistoire<\/h2>\n

A la fin du 19\u00e8me si\u00e8cle la musique su\u00e9doise a fait l’objet dans grand mouvement de collectage et de recensement, par contre au cours du 20\u00e8me si\u00e8cle les musicien-ne-s se sont largement appropri\u00e9 ce r\u00e9pertoire. Pour en savoir plus sur l’\u00e9volution de la musique traditionnelle su\u00e9doise, vous pouvez lire cet article de la revue “Culture su\u00e9doise”.<\/a>
\n <\/p>\n

Un autre article interessant en anglais de Mats Nilsson<\/a>. sur le site Musikverket<\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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