{"id":48,"date":"2021-02-10T19:48:00","date_gmt":"2021-02-10T18:48:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cmtn-scandinavie.fr\/index.php\/2021\/02\/10\/mikael-marin\/"},"modified":"2025-10-07T18:39:48","modified_gmt":"2025-10-07T16:39:48","slug":"mikael-marin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cmtn-scandinavie.fr\/index.php\/2021\/02\/10\/mikael-marin\/","title":{"rendered":"MIKAEL MARIN"},"content":{"rendered":"

L’ALTISTE DU GROUPE V\u00c4SEN<\/span><\/p>\n

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photo de Mia Marin<\/span><\/div>\n
Voici un article paru dans trad mag en 2011 qui est n\u00e9anmoins\u00a0tr\u00e8s intressant car il parle de la tr\u00e8s ancienne complicit\u00e9 qui lie Mikael Marin et Olov Johansson , ils en parlent dans leur dernier concert livestream sur leur compte\u00a0Facebook. Les choses changent comme dirait Mikael, V\u00e4sen est devenu un duo, cela donne quelque chose de diff\u00e9rent o\u00f9 cette complicit\u00e9 a toute sa place.<\/span><\/div>\n
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l’article<\/span><\/div>\n
Musicien souvent trop discret, Mikael Marin d\u00e9ploie un jeu subtil et attentionn\u00e9. Voici son interview men\u00e9e par Jacques Leininger<\/span><\/div>\n
Le violon est l’un des instruments majeurs dans la musique traditionnelle de Su\u00e8de. Alors pourquoi avoir choisi l’alto ?<\/span><\/div>\n
En fait j’ai commenc\u00e9 par le violon et appris aupr\u00e8s d’anciens violoneux de la r\u00e9gion, l’Uppland, Yvar Tallroth, Olov Janson, Leonard \u00a0Larsson et certains violoneux moins connus de ma ville natale, Enk\u00f6ping, comme Sven-Erik Larsson qui a\u00a0construit mon premier\u00a0<\/span><\/div>\n
\u00a0violon et plus tard mon alto. A\u00a0l’\u00e2ge de 15 ans j’ai commenc\u00e9 l’\u00e9cole de musique . L\u00e0 quand j’ai d\u00e9couvert l’alto, j’ai \u00e9t\u00e9 fascin\u00e9 par le son de cet instrument. Mais c’est quand nous avons form\u00e9 V\u00e4sen que j’ai commenc\u00e9 \u00e0 utiliser l’alto dans la musique traditionnelle.<\/span><\/div>\n
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L’alto est-il en partie responsable de la\u00a0long\u00e9vit\u00e9 du groupe? Comment pouvez vous expliquer une si longue carri\u00e8re?<\/span><\/div>\n
(rires) J’aimerais r\u00e9pondre oui \u00e0 la premi\u00e8re question. Mais la principale raison d’une telle long\u00e9vit\u00e9 provient de la parfaite\u00a0compl\u00e9mentarit\u00e9 entre nos instruments, et de la mani\u00e8re dont nous pensons la musique. Je dois dire, et je peux parler pour le reste du groupe, qu’il est\u00a0appr\u00e9ciable d’avoir encore autant de plaisir apr\u00e8s 22 ans de sc\u00e8ne.<\/span><\/div>\n
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Vous \u00eates surtout connu en France comme membre de V\u00e4sen. pouvez vous nous parler de vos autres activit\u00e9s ?<\/span><\/div>\n
J’enseigne au Coll\u00e8ge Royal de Musique de Stockholm. Je compose beaucoup pour les projets auxquels je participe, et aussi pour d’autres. Je suis aussi producteur ou arrangeur pour des groupes su\u00e9dois comme Nordic ou les norv\u00e9giens de Majorstuen ou Unni Boksasp Ensemble. Je fais partie de Timber, un groupe avec Maria Jonsson et Ian Carr et Bowing 9, un ensemble de cordes frott\u00e9es avec Sven Ahlb\u00e4ck, Mia Marin, Olof Misgeld, Emma Reid, Lars Warnstad, Jonas \u00c5kerlund, Adrian Jones, Leo Svensson et Ulf\u00a0\u00c5kehielm. J’ai un projet en cours avec Lena Willermark, chanteuse du groupe Frilot. Dans le pass\u00e9 j’ai \u00e9galement beaucoup jou\u00e9 avec musiciens diff\u00e9rents dans des groupes d’influence baroque.(Mikael a aussi \u00e9voqu\u00e9 son duo avec Mia Marin<\/a>\u00a0qui joue un violon \u00e0 5 cordes, mais ce duo de virtuoses s’est arr\u00eat\u00e9 en 2016, \u00a0il reste encore les CD<\/i>)<\/span><\/div>\n
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Pr\u00e9f\u00e9rez-vous jouer comme musicien accompagnateur ou en tant que soliste ?<\/span><\/span><\/div>\n
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J\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 un musicien \u201cde groupe\u201d. Je ne me suis jamais consid\u00e9r\u00e9 comme un accompagnateur. Ma fa\u00e7on de jouer des harmonies et des deuxi\u00e8mes voix, d\u00e9velopp\u00e9e au fil des ans, occupe une place aussi importante que celle du soliste. Mais au cours des deux derni\u00e8res ann\u00e9es, j\u2019ai beaucoup plus travaill\u00e9 l\u2019aspect m\u00e9lodique. Et j\u2019y ai trouv\u00e9 une nouvelle satisfaction.<\/span><\/span><\/p>\n

Quels instruments pratiquez-vous ?<\/span><\/p>\n

Maintenant je ne pratique plus que sur un violon 5 cordes, un alto \u00e0 5 cordes Polona construit par Per Klinga en 2005 et le Grande Violono(une octave au dessus du violon avec un si dans l’aigu: G,D,A,E,B)\u00a0construit en 1967 par Hans-Olov Hansson.<\/span><\/span><\/p>\n

J’ai commenc\u00e9 sur un instrument \u00e0 cinq cordes sur “l’art de la<\/span><\/span>fugue\u201d de Bach. Je jouais avec trois violoncellistes\u00a0<\/span>et je faisais la partie t\u00e9nor pour laquelle j\u2019avais besoin d\u2019un instrument \u00e0 cinq cordes. J\u2019ai contact\u00e9 Per Klinga\u00a0<\/span><\/span>qui a con\u00e7u le prototype de l\u2019instrument que j\u2019utilise aujourd\u2019hui. Ainsi, quand il m’a montr\u00e9 ce mod\u00e8le, le Polana, je\u00a0<\/span>pense ne l\u2019avoir essay\u00e9 que cinq minutes avant de l\u2019acheter. Depuis, je ne m\u2019en s\u00e9pare plus.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

(Mikael Marin a maintenant aussi un violoncello<\/a>\u00a0da spella, un tr\u00e8s gros violon ou un petit\u00a0violoncelle, construit par Per Hardestam)<\/span><\/p>\n

\u00a0Vous composez beaucoup. Ne trouvez vous pas assez de mati\u00e8re ans le r\u00e9pertoire traditionnel ?Comment composez vous?<\/span><\/span><\/p>\n

Il y a tellement de superbes airs traditionnels et j\u2019adore les jouer. Mais je suis aussi qu’un de tr\u00e8s cr\u00e9atif, qui a besoin de s’exprimer dans la composition, notamment de nouveaux airs. Dans le pass\u00e9, la plupart des violoneux de Su\u00e8de \u00a0de ma g\u00e9n\u00e9ration ont compos\u00e9 de nombreux nouveaux airs. Donc on peut dire que je contribue ainsi \u00e0 garder la tradition\u00a0<\/span><\/span>vivante. Lorsque je compose une m\u00e9lodie, elle arrive comme un th\u00e8me que je m\u00e9morise, puis je d\u00e9veloppe le morceau sur mon instrument. Je l\u2019\u00e9cris rarement, je le garde seulement en m\u00e9moire. Quand il s\u2019agit d\u2019arrangements ou de compositions plus complexes, avec une structure polyphoniques, j\u2019avais l\u2019habitude d\u2019utiliser le papier\/crayon. Maintenant, j\u2019utilise <\/span>surtout l\u2019ordinateur. Lorsque j\u2019\u00e9cris de\u00a0<\/span>a musique, je pense avant tout que cela doit \u00eatre amusant et int\u00e9ressant \u00e0 jouer. Souvent, mes compositions peuvent sembler compliqu\u00e9es, parce que j\u2019aime la complexit\u00e9 en musique. Mais j\u2019essaie de trouver la technicit\u00e9 adapt\u00e9e \u00e0 chaque musicien pour qui je compose.<\/span><\/span><\/p>\n

Quel regard portez-vous sur l\u2019\u00e9volution de la musique trad\u2019 en Su\u00e8de au cours de ces dix derni\u00e8res ann\u00e9es ?<\/span><\/p>\n

Je me souviens que lorsque nous avons form\u00e9 V\u00e4sen vers la fin des ann\u00e9es 1980, il n’y avait pas beaucoup d\u2019autres groupes, peut-\u00eatre une poign\u00e9e. Depuis cinq \u00e0 dix ans et jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui, la sc\u00e8ne folk su\u00e9doise s\u2019est remplie de jeunes groupes de qualit\u00e9 diff\u00e9rente. Le gros probl\u00e8me, c’est que les salles et les spectateurs n\u2019ont pas grandi dans les m\u00eames proportions que les groupes qui veulent se produire. Concernant l\u2019\u00e9volution la musique, mon sentiment est que beaucoup de nouveaux groupes sont un peu dans le m\u00eame moule. J\u2019aimerais entendre quelque chose de plus novateur. Je suppose que, d\u2019une certaine mani\u00e8re, c\u2019est le d\u00e9bat entre tradition et culture populaire qui traverse notre courant musical.<\/span><\/span><\/p>\n

Vous tournez beaucoup \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Comment cela change-t-il votre pratique ?<\/span><\/p>\n

En tant que musicien \u201cvoyageur\u201d, je me sens de plus en plus comme un citoyen du monde. Ma musique m\u2019ouvre des portes, et il devient\u00a0<\/span><\/span>possible de communiquer sans les mots. Lorsque je rencontre des musiciens int\u00e9ressants, bien s\u00fbr qu\u2019ils m\u2019inspirent. D\u2019une certaine mani\u00e8re, ils impr\u00e8gnent ma musique. Les ann\u00e9es de tourn\u00e9es m\u2019ont rendu plus curieux de toutes ces choses hors de notre petite soci\u00e9t\u00e9 su\u00e9doise.<\/span><\/span><\/p>\n

Vous \u00eates aussi un fin connaisseur de bi\u00e8res. Vous composez des m\u00e9lodies. Alors, quand allez-vous brasser votre propre bi\u00e8re ?<\/span><\/p>\n

Ah ah ! Eh bien, je n\u2019ai pas de date pr\u00e9cise \u00e0 vous donner. Mais je dirais que si j’avais le temps et le budget, je commencerais tout de suite ma propre brasserie. Je vous assure que la prochaine fois que nous nous rencontrerons, je viendrais avec ma bi\u00e8re brass\u00e9e maison.<\/span><\/span><\/p>\n

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Olov Johansson<\/span><\/span><\/p>\n

nyckelharpiste virtuose, est l’un des fondateurs de V\u00e4sen.<\/span><\/p>\n

\u00ab Quand je joue avec Mikael, cela me donne le sentiment d’\u00eatre “comme \u00e0 la maison”. Mais une maison musicale constamment renouvel\u00e9e, affin\u00e9e et changeante selon la passion musicale du moment. Cela me donne une confiance et une s\u00e9curit\u00e9, musicales bien s\u00fbr mais sans cesse abreuv\u00e9es de surprises et d’id\u00e9es nouvelles. La premi\u00e8re fois que j’ai rencontr\u00e9 Mikael, c’\u00e9tait dons un \u201cspelmannsstamma”, une rencontre de musiciens \u00e0 Uppsala quand nous \u00e9tions encore adolescents. J\u2019ai entendu ce groupe, qui jouait des airs que j’avais appris de mon ma\u00eetre, Curt Tallroth. Apr\u00e8s une longue session, il n’y avait plus que Mikael et moi qui \u00e9changions des morceaux : “Connais-tu ce morceau ?” \u2014 “Oui.” Et on le jouait. “Et celui l\u00e0. tu le connais ?”\u2014 “Oui !’ Et on encha\u00eenait. Cela dura un long moment et puis nous avons d\u00e9couvert que Mikael avait \u00e9tudi\u00e9 avec Ivar Tallroth. le fr\u00e8re a\u00een\u00e9 de Curt. Nous avions donc re\u00e7u au d\u00e9part les m\u00eames r\u00e9pertoires, style et tradition. Quelques mois plus tard, je me suis souvenu de celte amusante rencontre musicale. Et j\u2019ai tent\u00e9 d’entrer en contact avec Mikael, pour lui demander si nous pourrions jouer ensemble en diverses occasions. C’\u00e9tait avant internet et autres portables, alors je suis all\u00e9 au village, dans le magasin de mon oncle, o\u00f9 ils avaient les annuaires t\u00e9l\u00e9phoniques de l’ensemble de la Su\u00e8de. Je n’ai pas trouv\u00e9 de Marin Mikael \u00e0 Stockholm, mais j’ai trouv\u00e9 une famille Marin vers Enk\u00f6ping, ses parents pensais-je. Quand je suis rentr\u00e9, mon p\u00e8re m’a dit que quelqu’un avait appel\u00e9 pour me parler, qu’il rappellerait. J’ai appel\u00e9 les parents de Mikael et j’ai obtenu son num\u00e9ro \u00e0 Stockholm. Avant m\u00eame de d\u00e9crocher pour composer son num\u00e9ro, le t\u00e9l\u00e9phone a sonn\u00e9 : c’\u00e9tait Mikael qui demandait si nous pouvions aller \u00e0 un “spelmannsst\u00e4mma”, dans le nord de la Su\u00e8de et faire de la musique ensemble. M\u00eame jour, m\u00eame pens\u00e9e… Ensuite, nous avons jou\u00e9 ensemble r\u00e9guli\u00e8rement, et environ six ans apr\u00e8s nos retrouvailles, nous avons form\u00e9 V\u00e4sen avec Roger Tallroth. \u00bb<\/span><\/p>\n

Merci \u00e0 Jacques Leininger pour son aimable autorisation.<\/span><\/p>\n

Une vid\u00e9o pour illustrer cet article: \u00e9coutez la ligne de basse de Mikael Marin avec son nouveau violon bleu sur cette superbe Adventspolska! Et ici Olov joue du silverbassharpa, un anc\u00eatre du nyckelharpa actuel qui a un bourdon en boyau gain\u00e9 d’argent d’o\u00f9 son nom.
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